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我们亲近和传承文化有多种方式。
第一选择肯定是去博物馆看文物,
博物馆里展示的文物代表着文化的最高成就。
以明清家具为例,
每件家具背后都隐藏着时间和空间的各种秘密,
我们借由自身的学习与修养将秘密逐层解开,
包括年代、产地、工艺等问题,
解析、交流、互动,
并逐渐的产生情感的依赖,
从而对中国传统美学产生切实的归属感,
这就是我们今天的首要目的。
年“大美木艺——中国明清家具珍品”展
在中国国家博物馆西大厅隆重开幕,
这个展览是“国家博物馆新馆开馆系列专题展”
筹备时间最长的专题展,
今天,让我们一起回顾这场来之不易的展览上
12件重量级明清*花梨家具珍品。
明末清初·*花梨透雕螭龙纹券口亮格柜(一对)
高cm×面宽cm×深56cm
此柜亮格三面券口
均装透雕螭纹牙条及卷草纹角牙,工手一流。
柜形制标准、雕工简练,
材质优良,且成对保存,
是传世明清之际为数不多的亮格柜精品。
明晚期·*花梨方材圆角柜(一对)
高cm×长80.2cm×宽45.4cm
柜内,柜顶与柜背板上原来的漆灰,
糊织物与漆里保存近乎完整。
此柜门板为一木对开呈旋涡状且对称,质地华美。
此类方材圆角柜传世品亦较圆材圆角柜更为稀少。
清早期·*花梨透雕螭纹火盆架
长79cm×宽79cm×高82cm
此桌有附有榆木盖板,
平时可作为方桌使用,
保存状态完整,未经后世修配。
蒙伍嘉恩女士专函告知,
存世*花梨火盆架极其稀见,目前所知仅数例。
明晚期·*花梨圆后背交椅
长68cm×宽68cm×高cm
此对交椅后背为圆弧形,
三接圈,扶手弯头阔达见方。
此对交椅在展前修理时极为慎重,
采取了无限尊重原作状态的保守方案,
表面仅用鬃刷清理污垢,不烫蜡,
松散之处只做简单加固,一只软屉甚至保留原始残件。
明晚期·*花梨有托泥四腿圆香几
直径55cm×高88cm
此香几选材考究整体光素不施雕琢,
纯粹以曲线、曲面的变化来体现节奏美感,
造型静穆挺拔,
是明代家具简约华美风格的典型代表。
明晚期·*花梨五屏式麒麟送子纹镜台
长64cm×宽38cm×高92cm
此镜台为五屏式,中间最高,
左右各两扇依次递减,并逐渐向内兜转。
镜台雕工复杂,线条流畅,
其硕大的体量及原装镜支极为罕见,
为明代镜台精品。
明晚期·*花梨攒十字连方纹隔扇(十扇)
宽cm×厚7cm×高cm
此组隔扇为*花梨木制,
由十扇组成,顶端出双榫,
楣板及腰板为攒边打槽装绦环板,
双面透雕草龙纹,双面工手,动感十足,
为明代室内构件少见精品。
明晚期·*花梨一腿三牙镶大理石长方桌
长.3cm×宽68cm×高86cm
此桌*花梨木制,
桌面攒边打槽镶大理石板心,
面下三根托带以承托面心,
边抹冰盘沿,无束腰。
造型大方又不失华丽,是明式家具中的典型之作。
明晚期·*花梨独板面心霸王枨条桌
长81.5cm×宽33cm×高83.5cm
此桌*花梨木制,
桌面攒边打槽装独板面心,
面下装三根穿带用以承托面心,边抹冰盘沿。
腿子上部内侧装霸王枨,分别连接到面下两侧的穿带上。
明晚期·*花梨雕寿字纹五接圈椅
长69cm×宽53.5cm×高.5cm
椅圈使用弯材,以楔钉榫五接成圆弧形,
下延至鹅脖处并向两侧外撇,形成扶手。
靠背板为独板,上部浮雕有变形“寿”字纹。
四足间装步步高赶枨,迎面枨及两侧枨下装罗锅枨式牙条。
此件圈椅原为艾克旧藏,为典型的明代风格。
明晚期·*花梨独板面心云纹牙头二人凳(一对)
长cm×宽33.8cm×高48cm
这对二人凳座面攒边打槽,
装独板面心,边抹立面为混面,
向下内敛至底边起阳线。
面下装素牙子及云纹牙头,起灯草线。
这一对二人凳原为艾克旧藏,造型素雅,
装饰线条刚劲有力,
又不显呆板,力度把握得当。
也有学者认为此对二人凳应是炕案。
以上12件明清*花梨家具的鉴赏,
不独是对家具本身的解析,
更是对中国古代文化精神的一次探讨。
每个人的认知不同,解谜的角度也不同,
所以解答也会是多义的,这是明清家具的魅力所在。
而那些历经岁月的老家具,手感温润,
为日常生活带来疗愈之感。
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出品人丨林育程
文、图
谢小铨(国家博物馆研究员)
编辑
美在中式生活
资料来源
《中国古典家具》年5-8月刊
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