无论今时旧日，顶箱柜都可谓是古典家具中的重器。今天小编就和大家分享一对曾在龙顺成珍藏了数十年的顶箱柜——*花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜。
清康熙御制*花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜成对
高厘米，宽.5厘米，厚77.5厘米
这件*花梨大四件柜，为康熙御制宫廷家具中的典型器。最为引人瞩目的是其巨大的尺寸、精湛的雕刻和上好的*花梨用料。
推测其用途，概为紫禁城后宫或圆明园、颐和园等皇家园林用具，可能陈设于后妃所居处，甚至不排除为某后妃妆奁或帝后婚礼用具。
此柜所用*花梨选料甚精，门板等处多是一板开出，纹、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，质如琥珀，温润可人。
柜尺寸巨大而比例协调，近观震撼，远观清秀挺拔。尺度关系很有规律性，宽为高之半，厚为宽之半，两柜并列为正方形，法度严谨。
偌大的柜体形成一个大型的舞台，其上湖石生矣，牡丹发矣，鸾凤穿行、飞翔其中，似乎能闻青鸾鸣叫，能见飞凤摆羽，恍然是一人间美景。
大柜上计有20只鸾凤，图案与布局甚为考究。鸾凤嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的“凤穿牡丹”图案。
顶箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形，底柜的鸾凤其实是斜向相对，形成“X”形，闷仓板为向内的“一”形，牙板又是向外的“一”，这种构图的处理，颇具匠心。
凤纹在明清时期是后妃的象征，绝非民间可私自应用。此对大柜上的凤纹特征和动态，都是清早期尤其是康熙时期极为流行的样式。
此对大柜上的凤纹特征：扁首，略似稚鸡，脑后有长羽冠，末端卷而上扬。喙弯而微张，近乎鹦鹉。
喙上有如意灵芝形冠，边起阴线，与鸾凤周匝的云纹相近，宛转富丽。典型丹凤眼，细长，眼下有卧蚕。
丹凤眼的刻画极为精彩，是在凸起的凤首上以线刻手法表现，走刀爽利而曲线流畅，将鸾凤长目含威的状态表现得淋漓尽致。
脑袋与脖子交界处有明显的耳，鸾凤五官俱全，概是与人相比拟。鸾凤长颈如鹤，颈上毛发炸起若荆棘，凛然不可犯状，更显英武。
身躯、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鹤。尾翼则为典型的孔雀尾式，这是自晚明以来常见的一种样式。
上方飞舞，五根长尾羽者为凤。凤鸟双翅伸展，飘带般的尾翼张开，若波浪般律动，数十米外就抢入人的眼帘，似乎能让人听到羽翼扇动的声音，极富装饰性。凤鸟首、身、翅、尾呈现出团圞的外形，接近团凤纹，动感十足。
凤
立于石上，气宇轩扬，昂首欲鸣，一根长尾羽者为鸾。太湖石上的鸾鸟昂首挺胸，首和身皆一致朝向斜上方，双腿相错，一翅稍展助力，如机弩之欲发，作势欲飞状。尾翼则自然往后飘动，强调身体的动势。
鸾
闷仓板上为双鸾纹，相对而飞，颌下有云纹状垂冠，与柜门上鸾纹稍有差别。顶箱图案布局与底柜类似，细节又有变化，鸾和凤盘旋飞舞状，回首相顾。
鸾凤周围点缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲阴线强调，层次分明。柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，延续明代样式，周围布连云纹。
牙板壸门式，有转折并翻小牙，为清早期常见牙板样式。牙板边缘起阳线，至中间交缠后演化为缠枝莲纹，为较典型的康熙时期样式。
柜侧山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框镶板，以销钉固定于框架之上，所谓活拆式，俗称“活拿”。
竖柜顶上边缘起边线，和顶箱如子母口般结合，安稳无虞。
这对*花梨大四件柜，无论题材或尺度，都是世所罕见。
就题材而言，以凤纹为主题的*花梨或紫檀顶箱柜，包括清宫旧藏的家具在内，目前所知，仅此一例。档案记载中，亦少有花梨木大柜相关的记载。
这件*花梨大四件柜在北京硬木家具厂合营前由一位老掌柜用50根金条买下，且被奉为镇店之宝。
这对引人瞩目的*花梨大四件柜曾在-年期间，珍藏于京作百年老字号龙顺成，彼时还是北京龙顺成硬木家具厂。
后经由明清家具专家张德祥先生的推荐被王世襄先生选中要编入《明式家具珍赏》，但由于拍摄环境等种种条件限制而未竟。
年，香港导演李翰祥来北京拍摄电影《火烧圆明园》,拍摄之余沉迷于各类收藏，后由张德祥先生引荐，此柜被李翰祥导演所购藏。
李翰祥（-），香港著名导演，其身后即为本对顶箱柜。
除了这件*花梨顶箱柜，李翰祥导演还购藏了多件北京硬木家具厂（即现在的龙顺成）的藏品。
年，国内第一个私人收藏专场——李翰祥的“清水山房”藏明清家具专场，也是中国家具在国内拍卖的首次亮相。（清水山房：李翰祥收藏堂号）
年嘉德拍卖公司的宣传版面
年10月9日，为筹建影视基地，李翰祥将其收藏的28件家具送至嘉德拍卖。在这场拍卖会上，这对四件柜是压轴重器，也是该场唯一估价过百万的家具。
或是由于这样的估价过于高昂，或是藏家的认知不够，拍卖中并未成交，在“底下易主”。这一经手，便在那位私人藏家手中秘藏了22年。
年12月18日，北京保利拍卖现场，这对多年来“只有传说留在江湖”的“清康熙御制——*花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜”，以万元落槌，加佣金最后成交价万元，刷新中国古典家具最高纪录！
备注：本文部分图片来源于网络，如有侵权，请联系删除。
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