人类总是喜好发现新事物，能将各种东西通过奇妙的排列结合创造出全新的事物，即将一种单一之物通过结合其它单一物的特性往往能产生出一种令人惊喜的全新之物。这大概也是人们刻在骨子里的探索欲，不仅仅是科技发明，早在古时候的工匠也善于此道，比如以前制作家具的工匠就经常两种家具结合一起创造出全新之物，今天我们要看的闷户橱便是如此。
大红酸枝龙凤纹闷户橱联二橱闷户橱是一种由桌案类和柜储类结合的产物，可能看外形并不相似，我们可以仔细剖析一下闷户橱的结构。闷户橱的整体框架实际上就是取自没有托泥的翘头案或者平头案，在退间施以数根横枨与竖枨，围绕腿足为框架组成橱体框架，在设以抽屉、搁板和立墙后成橱，左右腿足外侧与顶面相交处饰以角牙，这就是闷户橱的整体造型，为何说将其名取闷户橱，实际也是当时的工匠根据其抽屉下的闷仓在家具表面设开口装置，而是将开口设在了抽屉之下，较为隐蔽，可作保存贵重物品暗仓，由此得名闷户橱。
大红酸枝龙凤纹闷户橱联二橱说到这里可能又有人会觉得疑问，图中的闷户橱好像也有叫“联二橱”的，实际上也确实如此。闷户橱别称“联二橱”、“联三橱”这与它面下的抽屉个数有关，两个抽屉叫联二橱，三个抽屉就称之为联三橱。闷户橱的收纳功能性想必也无需多言，顶部案面可承托物品，抽屉可收纳琐物，闷仓可存放贵重物品。说到这存放贵重物品就不得不说它的另一种意义。闷户橱实际上是古时候是十里红妆的“嫁底”，为婚娶时女方的嫁妆之底。作为女方的陪嫁的家具之一，而闷户橱的闷仓则是专门为存放女方的宝贵的财产，如珠玉首饰等。
缅甸花梨一木对开独板联二橱但随着时间的推移，闷户橱这件家具也并非一成不变。我们可以看到到了清中后期的时候，有许多闷户橱都改形制了。为了适应家具易用性优先的原则，闷户橱开始出现了取消闷仓形制，在抽屉之下设柜门，方便开启取用物品。所以可以看到上图中的联二橱和联三橱都是取消闷仓的典型案例，其形经典，而且取消闷仓使得其在现代生活中的易用性大大提升，家具说到底还是追求便利性，这种上屉下柜门的联二橱可以在现代书房、客厅、卧室、玄关等，实用性大大增强。
大红酸枝带柜门联三橱总的来说闷户橱并没有因为时代更迭而像一些古老形制的家具消失在我们的日常生活中，闷户橱这种源于桌案与橱柜类的组合家具，也在一直进步发展，并没有死守成“保险柜”，也没有十分跳脱与传统形制，而是默默发展，依其古典文雅的形制和使用的功能性活跃于传统古典家具，可以算是现代中式家居必不可少的实用性收纳柜，也是一件特别适合收藏的佳品。