周京南老师年大学毕业后分配到故宫博物院工作至今近30年，于故宫从事明清家具研究及原状陈列及复原工作，在长期的家具库房保管工作中积累了丰富的经验，曾参与编撰《清史图典》、《故宫博物院藏文物珍品全集·家具卷》等大型图录，发表了多篇极富价值的专业论文。
年9月初，来自摩纳哥的皇室珍宝展在午门城楼上隆重开幕，高大巍峨的午门展厅内，一件具有异域风格的欧洲王室宝座成为展览的亮点。这件宝座木胎，通体镀金，圆形靠背，靠背两侧的椅腿做成罗马立柱形状，立柱顶端安有卷草纹球状花饰，扶手顺着靠背两侧的椅腿下方一顺向前，至出头端雕成怒目圆睁的狮子形象，宝座靠背中心及座面均以丝绒包裹，其中扶手的中段亦包以丝绒，靠背中心的圆形绒面上装饰有银丝绣制的摩纳哥查理三世亲王的王冠花押字图案。座面下方的四条腿子做成三弯腿形式，椅腿上装饰着洛克克风格的卷草纹，至足端雕成兽爪纹。这件宝座在靠背、腿足以及扶手上髹涂金粉，并雕刻枝叶翻转的卷草纹，而座面和靠背中心覆以丝绒，颜色深沉的丝绒与金粉涂面同时装饰在这件摩纳哥国王的御座上，显得金碧辉煌。宝座安装在一顶帷帐呈穹形冠状的华盖下方，看上去富丽异常，凸现了王权神威。这件宝座制作于十九世纪，花费了法郎，年，曾为拿破伦三世服务的巴黎地毯匠费克斯阿尔弗雷德泰尔尼西精心打造了这个皇家御座。`
与这件来自异域的宝座相呼应的是，在午门城楼下西侧的故宫南大库里，同样陈设有一件宝座，这是一件满身镶嵌名贵玉石的清代皇室坐具，此宝座通体采用名贵的紫檀木制成，为清乾隆年制。宝座三屏式座围，座面长厘米，宽89厘米，通高厘米，靠背及两侧扶手边框，雕刻着清代中期颇为流行的拐子纹饰；靠背及扶手中心，则浮雕海水纹地，其上嵌新疆和田白玉正龙，火珠，夔龙拐子，座面下有束腰，束腰上面嵌有长条珐琅片。
束腰下面的窪膛肚牙板上嵌有白玉团花、双蝠及彩石花叶，三弯腿，从拱肩至足端用材甚为厚硕，腿足与牙板之间嵌有透雕铜花卷云纹牙头，上饰回纹拐子，足端雕成云纹外翻足，足下踩托泥。宝座前附有一只精美的脚踏。在清宫遗存下来的宝座中，这件宝座通体采用名贵的紫檀制成，再在紫檀木上镶嵌多种名贵的玉石金属材料，这是一件保存相当完好的宝座，有着极高的艺术价值。
宝座，亦称“宝椅”，是一种体型宽大的坐具。相传，最早的宝座，本与佛教有着密切的关系，据《支僧载外国事》云：“佛涅槃时自有七宝床从地中出。”有学者认为七宝床就是宝座之类的坐具。但是从世界历史来看，目前为止发现的最早的宝座实物还要更早，这件宝座是埃及的图坦卡蒙宝座，于年在图坦卡蒙法老墓在“王陵之谷”被完好无损的发现。宝座通体贴有金箔，脚部雕刻成狮足形，扶手上装饰着飞翼、神蛇和王冠。靠背上由白银，方解石，琉璃等材料描绘出国王生前的生活场景，王后正在给坐在宝座上的国王涂抹圣油，天空中太阳神光芒四射，人物的服饰都用彩色陶片和翠石镶嵌而成，结构严谨，技术高超。而且由于椅子的座面较高，所以使用的时候前面配有脚凳。同时，图中也清晰的显示椅子座面和靠背加有软垫。这件宝座应当是人类文明史上最早的垂足而坐的宝座。
纵观中国历史，魏晋以前，中原民族的起居坐卧方式是席地而坐，帝王的坐具其实应当是高出平地的框架式的小台“御榻”，宝座这一代表至尊无上的垂足坐具是随着佛教的传入而进入中原地区的，而后逐渐被帝王之家所垂青。从《宋代帝王像》可以看到，宋代的帝王坐宝座而治天下。这件宋太祖赵匡胤像，里面的太祖皇帝神情威武，体态健硕，他的宝座是一把具有浓厚早期高榻特征的扶手靠背椅。宝座的装饰上十分讲究，除了通身涂红漆外，还在一些结构的边角处进行了鎏金镶嵌，装饰有草叶纹与云纹。宝座的扶手较低，末端有圆形的金漆凤头，嘴里衔着挂珠。
在宋代，宝座本身不仅是坐具，也是一种用于陈设的卤簿仪仗。据宋人吴自牧《梦梁录》卷五《驾诣景灵宫仪仗》记载：“主上宿在庆殿致斋，….驱象二头，各以宫锦为衾披之，以金装莲花宝座安于背中，….宝座前，一衣锦袍人执银，跨颈驱行。”明代以后，随着皇权制度的不断加强，宝座逐渐成为封建帝王御用坐具的代名词。人们将帝王御用的坐具，统称为“宝座。”
到故宫参观的人都会发现，宝座大多摆放在宫廷正殿明间的中心或显要位置，单独陈设。在宝座的背后还要放置一个较大的带座屏风，两边放置角端，香筒，仙鹤蜡钎之类的器物，显得格外庄严，肃穆，体现出帝王至高无上的权威。
（太和殿内宝座屏风）
清代是中国最后一个封建王朝，帝王的权威可谓达到了极至。宫规森严，约束甚繁。其中雍正元年曾下谕诣：“朕见新进太监，不知规矩，扫地时，挟持笤帚，竟从宝座前昂然直走。尔等传于乾清宫等处首领太监等，嗣后，凡有宝座之处，行走经过，必存一番恭敬之心，急趋窜步方合礼节。”即是说，侍奉皇帝的大小太监，不仅要竭诚尽力效力主子，就是对于主子坐过的宝座，亦必俯首躬身，急行而过，以示敬意。宝座成了帝王极权的象征。更有甚者，清代帝后巡幸臣第之时，必在厅亭为帝后预备坐具。帝后起驾还宫后，此曾经为帝后坐息之椅凳短榻等，皆以特制黄缎套罩之，谨藏密室，亦尊曰宝座，当作传家之宝永世供奉。
据清代内务府造办处活计档和奏销档记载，造办处下属的作坊里曾为清代宫廷生产了大量宝座，如楠木荷花宝座，紫檀木宝座，花梨木半圆宝座，鹿角宝座，黄杨木托床宝座等，这些宝座大多采用名贵的木材和特殊的质料制成，可谓不计工本，花费糜多。本文介绍的这件紫檀嵌玉龙纹宝座就是一件精美之作。
在南大库家具展厅靠东首，还陈列着一组宝座屏风，这是一套黄花梨边框鸂鶒木染牙山水楼阁宝座屏风，由黄花梨嵌鸂鶒木宝座及黄花梨嵌鸂鶒木屏风组成。
屏风宽厘米，通高厘米，黄花梨制，在屏风的屏心上嵌以鸂鶒木、染牙及玉石镂雕之山水人物等。屏风为独座式，屏心做成中高两低的凸字形，
边框雕回纹打洼起线，屏心为天青色地，在地子上镶嵌鸂鶒木、染牙及玉雕山石树木、亭台楼阁、云水人物等。屏框底部以回纹站牙相抵，下踩须弥座。这件屏风做工精湛，屏风的画稿采用山水界画的画风，山林蓊郁，飞泉流涧，拱桥横架，云雾飘渺间掩映着一座座富丽堂皇的楼台高阁，山道上楼台中，有人正缓步而行。与这件屏风配套的黄花梨嵌鸂鶒木宝座，也是一件精雕细刻的乾隆时期家具精品。
宝座为三屏式，高度自靠背搭脑处向两侧扶手依次降低，靠背及两侧扶手的屏心为天青色漆地，在漆地上嵌饰鸂鶒木山水楼阁图，靠背中心的画面上，高山巍峻，白云环带，重檐楼阁，掩映其中，
能工巧匠以斧凿为画笔，良木为宣纸，鸂鶒象牙为颜料，将一幅立体的山水图卷完美的展现出来。宝座靠背及两侧扶手的边框雕回纹拐子，座面为楠木座心，下有束腰，四条腿子直下，至足端形成内翻回纹足，足下踩托泥。宝座前还附有黄花梨脚踏一只。
此套屏风宝座整体用材厚硕，上面嵌饰各种名贵材料，做工精细，凸现清宫家具的匠巧工心。在清宫流传下来的家具中，有很多镶嵌百宝的家具，其中以紫檀家具居多，而宫中的黄花梨家具采用镶嵌技法的相比紫檀要少，这套屏风宝座采用名贵的黄花梨木制作，嵌饰鸂鶒木、象牙等名贵材料，不计工本，制作手法精致传神，算得上是乾隆时期的家具精品，原陈设于符望阁。
符望阁坐落于宁寿宫花园最后一进院落，是乾隆三十七年（年）仿照建福宫花园延春阁式样而建。平面呈方形的楼阁，内部三层，下层五间带围廊，中间设暗层，上层三间。分隔空间手段极尽复杂，被人称为“迷楼”。乾隆曾有《题符望阁》诗云：
层阁延春肖，题楣意有存。
耄期致勤倦，颐养谢尘喧。
豫葺优游地，略惭恭俭门。
其诚符我望，惟静候天恩。
（符望阁外景照）符望阁内檐装修极为奢华，在符望阁内的落地花罩、隔扇的裙板上采用木雕、竹丝镶嵌、玉石镶嵌、珐琅镶嵌、织绣镶嵌、书画镶嵌等多种技法，代表了乾隆时期建筑装饰工艺的最高水平。乾隆年间，每年腊月二十一日，皇帝在此地赏饭给王公大臣。符望阁也是宁寿宫花园中最高大的建筑，登临其上可一览紫禁城内外的秀色。嘉庆皇帝曾登临此阁，并有《咏符望阁》之诗咏。
透过这套黄花梨嵌鸂鶒木木宝座屏风，我们可以想见瑞雪纷飞的隆冬腊月时节，清高宗弘历御临符望阁内、端坐在装饰华美的黄花梨嵌鸂鶒木宝座之上，赐饭群臣、独乐乐不如众乐乐、君臣和睦、其乐融融的温熙场景。
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