自有人类以来，就与家具有着密切不可分的关系。要生存就必须有居住的地方，即使穴居山洞之中，也要有生活器具。原始人类在使用石器的年代已经用石块堆成原始家具“II”，这就是后来家具的雏形。大约在神农氏时代，人们为了避湿御寒，用植物枝叶或兽皮做坐卧之具，这就是最古老的家具——席。席地而坐的生活习俗即从此开始。席在相当长的一段时间内，始终是重要的坐卧用具，可谓是床榻之始祖。石器时代的家具，从出土的情况看仅有席子。
明式沙发十件套
商周时期的青铜器中，出现了铜俎和铜禁。俎禁是祭祀用的礼器，俎为切割牲畜时置牲的用具，禁为设置供物的器具。俎禁为后世家具几、案、桌、椅、箱、柜等的原始雏形。从出土的周代曲几、屏风、衣架，春秋战国漆俎漆几，河南信阳长台关战国墓出土的彩漆大床、雕花木几、漆箱等，可以大体知道我国早期家具已有床、几案、箱、屏风等。这些家具无论髹饰、雕刻还是彩绘技艺，均已达到了相当高的水平。
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汉代，人们在席地而坐的同时，逐渐形成了一种曲腿坐榻的习俗。当时床榻比较低矮，床为卧具，形体较大;榻主要待客而用，相对较小，亦有多人合坐的连榻。床榻周边多设置屏风，床榻前配有几案，也都很低矮。汉代的食案与后世的托盘高度相差不多，但有矮足，“举案齐眉”中所说的案即是这种矮足食案。翘头案在汉代也已出现。东汉灵帝时，北方游牧民族的胡床传入中原。胡床即后世的马扎，这是一种高足坐具，它适应游牧民族的生活特点，可以折叠，易于携带，后来声名显赫的交椅即为胡床演变而来。
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魏晋南北时期，由于佛教的影响和各民族文化的交流融合，高型坐具逐渐面世，垂足而坐的风俗开始出现。高型坐具除了胡床之外，品种不断增加，相继出现了椅、凳、墩、双人胡床等。高型坐具的出现，带来了新的起居方式，极大地冲击了中国传统的起居方式，从此以后，传统的席地而坐便不再是唯一的起居方式。此时的家具装饰图案也一改以往龙风为主的动物*神纹饰，出现了与佛教有关的莲花纹、飞天纹等纹饰。如敦煌窟西魏壁画中的“山林仙人”画像，仙人盘坐在一把椅子上，这是中国家具史上最早的椅子形象。这把椅子与以往的坐具明显不同，两边有扶手，后有靠背，搭脑出头，与后世的灯挂椅非常相似。壁画上还有一件带脚踏的扶手椅，这把扶手椅较高，其座部的高度和扶手高度，与后世的椅具高度没有多少差别。椅上仙人完全垂足而坐，显示其已经具备了现代坐具的雏形。
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唐代是我国传统的起居方式从席地而坐向垂足而坐的逐渐过渡时期，即高型家具与矮型家具的共存时期。大唐盛世，经济繁荣昌盛，文化丰富多彩。其时建筑业兴旺发达，歌舞升平的生活环境需要室内空间宏大宽敞，这为家具的发展提供了巨大的空间。唐代家具厚重宽大，气势宏伟，线条丰满柔和，雕饰富丽华贵。髹漆家具上已使用螺钿镶嵌技艺，壶门装饰在床榻上亦属常见。
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五代时期虽然亦是高型家具与矮型家具的共存时代，但垂足而坐的风俗已渐普及，高型家具已逐渐形成完整的组合。我们从五代时画家周文矩的(重屏会棋图》(宫中图》、顾闳中的(韩熙载夜宴图》及王齐朝的《勘书图)中可以看到，当时家具的比例尺度均非常符合人们垂足而坐的生活习惯。其时，高型家具形制已经齐备，功能区别亦日趋明显，四足之柱状与传统壶门构造的高型家具已逐步确立了自己的地位。五代时家具造型和装饰亦与唐代不同，一改唐代家具的厚重圆浑为简秀实用，为宋制家具开启了质朴的风气。
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宋至明前期，家具的发展达到空前的规模与水平。宋代家具确立了以框架结构为基本形式。其家具的种类之齐全、式样之多姿是宋代以前任何时期都无法比拟的。宋代还产生了抽屉橱、炕桌、琴桌、折叠桌、高几、燕几、交椅等新的样式，极大地丰富了家具的种类和功能。宋代椅凳的样式更是丰富多彩，且造型更为清秀坚挺，有带托泥的长方凳和四周开光的大圆墩，还有四出头官帽椅、灯挂椅、圈椅、交椅、斜靠背椅等。宋代家具制作工艺日益精湛，使用了大量素雅的装饰线脚和构件，如牙条、矮老、罗锅枨、霸王枨、托泥下加龟脚、高東腰、马蹄脚、雕花腿等，使家具造型极富变化，其中桌椅腿足的变化无为显著。这为明代家具的发展打下了坚实的基础。
素面明式沙发八件套（白胚）
元代家具基本上沿袭宋制，变化不是很大。抽屉桌是元代的新兴家具，如山西文水北峪口元代幕壁画中长方形抽屉桌，桌而下有两个抽屉，屉面上有吊环，三弯腿、带托泥，其造型豪放雄壮，为前代所无。
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明代家具是我国家具发展史中的一座高峰，一直延续至清代早期。这时期制作的家具被后世誉为“明式家具"。明式家具并不包括明代早期所制的漆木家具，而是指当时以*花梨、紫檀、鸡翅木、铁力木、乌木、红木等硬木及榉木、榆木、楠木、核桃木等白木制作的高级家具。由于这些材质本身色泽纹理华美，所以明式家具少有髹漆，仅上蜡打磨，以突出木质的自然美感。
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明代城镇发展迅速，商品经济繁荣，家具的需求急剧增加，且已形成社会时尚。海外贸易蓬勃发展，郑和七次下西洋，带来了大批优质的木材如紫檀、*花梨、鸡翅木等，对明式家具的发展起到了非常重要的作用。明代贵族大肆修造私宅和园林，这些豪宅府邸的家具陈设大都为明式家具。由于不少文人参与设计，家具的样式亦包含了文人崇尚古朴典雅的心愫。因此明式家具恬淡宁静、素洁脱俗、内敛简约，蕴含着极大的文人气息和艺术风格，且制作工艺一丝不苟、精致考究，长期以来一直备受世人的推崇。
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明人在家具的设置上讲究空灵明快，舒展大方，实用为先。明代文震亨(长物志》对家具设置有着极为精到的论述:“位置之法，繁简不同，寒署各异，高堂广榭，曲房奥室，各有所宜。”
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清代早期，家具制作虽然沿袭着明代的一贯做法，但有不断改进和提高，且技艺更为精巧，传世的不少明式家具精品，多是这一时期制作的。到了雍正、乾隆年间，家具制作风格一改前期的挺秀、隽永、质朴的书卷气息，变得极为浑厚豪华、气势非凡。用料粗硕宽绰，造型雄伟庄严;装饰上极为繁缛,力求富贵华丽，并大量选用玉石、象牙、珐琅、贝壳等名贵材料，雕嵌镶填，多种工艺并用，使家具周身装饰几无空白之处，其富丽堂皇达到了空前绝后的境地，因而形成了家具中的乾隆风貌，世称“乾隆工”。后世称这些家具为“清式家具”，亦有称“宫廷家具”，多迎合当时皇家官宦追求虚荣的意趣。
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清代晚期社会经济日衰，家具装饰过多过滥，以致于堆砌愈益繁琐，尤其是椅具线条粗重笨拙，尺度不合人体舒适的功能需求，风格亦是少有韵味。这种偏重形式，不求实用的做法，终因其华而不实使清代家具走向末路。
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但是清代的民间家具尤其是榉木家具并没有受到太多的影响，它们仍然遵循实用为先的准则，大体沿袭着质朴、简洁、实用的传统风格，有得形制依然与明式家具形同孪生。
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