长宽与平凡小条案相近，高度约为后者的五分之三，这类器型是凳而非案，存世数目较少，*花梨制者多为佳构。
断代为明末清初时代的*花梨春凳，长宽44高48厘米，以全体刀牙板案形和侧面罗锅单枨为特点，估价15至20万元。
木头金*莹润，光彩与*花梨符合。凳面有薄薄一层灰，模糊看来板心两拼。
双拼板宽度亲近，靠外的一伙略宽一些，都是一头大、一头小，是以拼缝有些歪斜。
面心左下角，是一副重叠的山岭形纹理，表面和气形似于椭圆形，特点超过，看一眼就不会忘掉。
板心右上角的山岭纹与之神似，千篇一律的线形说明，两者应当是一伙木头剖开的两半。
咱们了解，*花梨家具收藏中，在树木心材准许的最大直径领域内，面心独板为顶配，两拼算高配，两拼中又以一木对开为第一。当然，还能够三拼、四拼等，拼接的数目越多级别越低。
此例属于对开双拼，恰是藏家追捧的表率。此时大概有人会说，斜斜的接缝并不华丽，采取直拼，乃至等宽直拼不是更好吗？
本来，之是以双拼板多为一大一小斜接，在于树木原本即是根粗梢细，开出板来当然会一头宽一头窄。将对开板中的一伙掉过火来，和另一伙相拼，接缝也会有一点点斜。别的，常常景况下拼出的板面会较边框里口宽一点，一定将超过的部份裁去，这即是板面多为一大一小的缘由。
理论上，这类一木对开、调转斜拼的方法，既省料又公道。较长的拼缝使板面更松软安稳，初期的*花梨家具常采取这类工艺。
下次您再看到这类配料和造法的*花梨故乡具，其制做年月普遍不会太晚，价钱也就不言自明。
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